十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下一(yī)句是什么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什么，十指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文(wén)出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天(tiān)津(jīn)桥上繁华(huá)子。

　　马声回(huí)合青云外(wài)，人(rén)影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

　　绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂，青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁(yù)金香(xiāng)，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽(lì)，上下(xià)蝉联。

　　在对叠(dié)律的(de)运用上，穷极(jí)变化，尤(yóu)有特色(sè)。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般用于段落的(de)起结(jié)处及对话中（“愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫，又造成(chéng)重(zhòng)复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

　　此(cǐ)外(wài)还有顶针格(gé)（如第四(sì)、五(wǔ)句衔接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三(sān)句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什(shén)么，十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合青(qīng)云外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾玉为(wèi)砂(shā)，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀(yāo)美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来(lái)飞(fēi)去公子(zi)傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光(guāng)人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁(suì)古，谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律(lǜ)的运用(yòng)上，穷极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式，一般(bān)用于段落的起结处(chù)及(jí)对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò)，又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注的(de)韵(yùn)调。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如(rú)第四、五(wǔ)句(jù)衔(xián)接(jiē)）和前(qián)分后总格（使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng)，为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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