雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没(méi)有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去(qù)，包含了(le)离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次p>

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广泛，敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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