古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长禁欲可以恢复性功能吗，禁欲多久可以恢复肾气满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么(me)是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横禁欲可以恢复性功能吗，禁欲多久可以恢复肾气(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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