柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》并写(xiě)出感想!，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲第二(èr)乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫(fū)斯基的第一钢琴协奏曲的风格(gé)特点等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴(chái)科夫斯基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的(de)创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义(yì)上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并(bìng)不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”就能(néng)够表现(xiàn)了(le)他(tā)的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐(lè)章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快(kuài)乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来(lái)得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校_济宁洋娃娃舞蹈学校官网 真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态