柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世(shì)界范(fàn)围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资(zī)本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自(zì)己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉)，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一(yī)乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也(yě)感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的(de)同时(shí)也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对(duì)生活(huó)的(de)希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释！

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