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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才(cái)获得世(shì)界(jiè)范围(wéi)的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自(zì)己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的(de)开头曲作为我(wǒ)的(de)手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开排列组合公式a和c计算方法例题，排列组合公式a和c计算方法一样吗(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严(yán)格(gé)的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶排列组合公式a和c计算方法例题，排列组合公式a和c计算方法一样吗尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时(shí)候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快(kuài)速(sù)的(de)旋律也在(zài)提(tí)醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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