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对方说莫辜负是什么意思,已赞莫辜负是什么意思

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日(rì),千(qiān)秋(qiū)万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,对方说莫辜负是什么意思,已赞莫辜负是什么意思上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带(dài)有(yǒu)复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成(chéng)一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合(hé)青云外(wài),人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上(sh对方说莫辜负是什么意思,已赞莫辜负是什么意思àng)下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗(shī)形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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