雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手(白玉髓越戴越穷是真的吗，白玉髓的寓意是什么shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节白玉髓越戴越穷是真的吗，白玉髓的寓意是什么是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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