古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与吉美生肖是哪几肖 吉美凶丑打一正确生肖(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背吉美生肖是哪几肖 吉美凶丑打一正确生肖的乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(s吉美生肖是哪几肖 吉美凶丑打一正确生肖hī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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