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对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世(shì)界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起(qǐ)了(le)一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道(dào)出来之后(hòu)，惋惜名画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅在法国(guó)，其至在(zài)世界(jiè)的各个地(dì)方(fāng)都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的(de)另(lìng)一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书(shū)面记(jì)载，画上(shàng)的夫(fū)人是那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道(dào)院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何(hé)月虽(suī)没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的(de)画风(fēng)比较写实，后来(lái)成为立体派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神(shén)智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理论•仍是(shì)出于茫然的不安和对(duì)自身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为达(dá)维特的学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批(pī)评他“把人体的(de)各个局(jú)部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即(jí)便我们(men)今(jīn)天来(lái)看，这个以大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确(què)乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并不(bù)是我们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一名身穿(chuān)斑色“日(rì)本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中(zhōng)流露出(chū)殷(yīn)切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的(de)形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个受人关注(zhù)之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环，在(zài)少女(nǚ)颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是(shì)整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美(měi)第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用画布代替木(mù)版画(huà)的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱(lái)克(kè)是浪漫(màn)主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期(qī)最伟大(dà)的艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三(sān)杰(jié)，一(yī)生追求完(wán)美，他(tā)的风(fēng)格几(jǐ)乎(hū)影响了三(sān)个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命(mìng)名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯(yá)的“粉红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品以描绘(huì)马戏团人(rén)物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也是两方现代艺术史上的一(yī)次(cì)革命性突破，它引发了立体(tǐ)主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派(pài)画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之(zhī)为整个(gè)印象派(pài)和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口(kǒu)的一(yī)个多(duō)雾的(de)早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘(huì)画(huà)是人(rén)们(men)最容易(yì)接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的(de)人都知道达芬奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第(dì)一位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世(shì)前不久完(wán)成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦萨一个富(fù)裕家庭(tíng)对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为达(dá)·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背(bèi)景是中国(guó)的景观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后发(fā)现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不(bù)同的(de)绘画，他(tā)们(men)就(jiù)隐藏(cáng)在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会看到一(yī)个(gè)动态的(de)蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数未(wèi)接的秘密之外，这(zhè)副画的经历(lì)也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位意(yì)大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大(dà)利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完(wán)成这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真正用意(yì)是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要(yào)了(le)。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在(zài)他(tā)的(de)左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜第二位，同样是来(lái)自(zì)达芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣(sū)对他的门徒们说你们中有一(yī)个人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右的犹大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了(le)解西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表(biǎo)达的意思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯(chún)的从绘(huì)画手法来看，12个人物不(bù)同的(de)神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政(zhèng)府的委托(tuō)，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是(shì)将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸引到德(dé)国(guó)轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些人(rén)在西班牙(yá)内战期间支(zhī)持佛(fú)朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的(de)手(shǒu)法与立体主义(yì)的(de)手法相结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的组合，以激(jī)动人(rén)心(xīn)的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十(shí)大名画排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画现在已经(jīng)成(chéng)为了随处可见的(de)背景(jǐng)图(tú)片(piàn)、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一(yī)无所知，但(dàn)是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著(zhù)名的画(huà)作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的(de)景象化(huà)作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在(zài)骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云(yún)端的柏(bǎi)树(shù)，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家(jiā)躁动不安(ān)的(de)情感(gǎn)和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺(yì)术博物馆的(de)永久藏(cáng)品，星(xīng)夜(yè)高(gāo)分辨率的图(tú)像可以(yǐ)在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一(yī)无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高(gāo)看到了他心中这世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸(jī)形，安(ān)格尔的这位宫女(nǚ)的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的(de)腰(yāo)部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确(què)，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去(qù)认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则(zé)中是无法做出(chū)创(chuàng)造性的东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在规则之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创造出新的(de)、前所未(wèi)有的(de)震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并(bìng)不可(kě)能有人能理解它(tā)的(de)价(jià)值所在。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被人熟知的一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是能在最平常最简单的东西中(zhōng)表达出自己的情感和(hé)艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提(tí)切利(lì)公元1487年(nián)间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅(fú)画描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯(sī)诞(dàn)生时的情景，画面(miàn)上(shàng)人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与(yǔ)自然背景(jǐng)也(yě)达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对(duì)待一切(qiè)，她对于(yú)生活(huó)的未来不是(shì)充满乐(lè)观(guān)的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波(bō)提切利(lì)矛(máo)盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最(zuì)大的(de)壁画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当(dāng)》最(zuì)为(wèi)出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术家(jiā)在写实的(de)基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时代人(rén)深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充(chōng)满精力的老(lǎo)人和(hé)年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的权威和被(bèi)创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是(shì)是(shì)历史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一(yī)画派(pài)的风(fēng)云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻(chè)底(dǐ)决裂的(de)立体主义作(zuò)品，当时不免要遭(zāo)到来自社会各(gè)方(fāng)面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形象与亚威农相联系时，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱一(yī)般，责(zé)骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主(zhǔ)义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及(jí)到其他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都(dōu)引起了(le)极(jí)大(dà)的共鸣。