古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。<马云移民到哪国籍/p>

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén马云移民到哪国籍)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳马云移民到哪国籍元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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