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　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍56是什么意思 56是什么尺码

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(du56是什么意思 56是什么尺码ō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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