雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖(lín)铃是(shì)什么意思(sī)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(sh什么是等量关系式，什么是等量关系四年级én)么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了(le)这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)什么是等量关系式，什么是等量关系四年级的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因(yīn)写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校_济宁洋娃娃舞蹈学校官网 什么是等量关系式，什么是等量关系四年级