世界(jiè)十(shí)大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达(dá)•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴(bā)黎的罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一消息被报(bào)道出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的(de)夫(fū)人是那(nà)不勒(lēi)斯人，据(jù)说她的真名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的(de)晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没(méi)有(yǒu)定论，但完(wán)成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写(xiě)实，后(hòu)来成为立体派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久加索为(wèi)巴黎世界博览会(huì)西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画(huà)的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有(yǒu)什么新(xīn)的理论(lùn)•仍(réng)是出于茫然(rán)的不安和对自身悲剧的(de)预(yù)感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出(chū)时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的(de)抨击，人(rén)们说，作(zuò)为达维特(tè)的学生(shēng)，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评(píng)他“把人(rén)体(tǐ)的(de)各个(gè)局部忽而(ér)放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同于常(cháng)人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而(ér)是画家安格尔在(zài)这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的(de)少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘(huì)了一(yī)名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注(zhù)之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画(huà)的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的(de)另一(yī)幅(fú)作品(pǐn)《春(chūn)》都是(shì)他最受(shòu)赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴三杰，一(yī)生追求完美(měi)，他(tā)的(de)风格(gé)几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创作生涯的“粉(fěn)红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时期(qī)的作品(pǐn)以(yǐ)描(miáo)绘(huì)马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形象(xiàng)虽(suī)然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这是一(yī)幅具有里(lǐ)程碑意(yì)义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加(jiā)索个(gè)人艺术(shù)历程(chéng)中的重大转折，而且(qiě)也(yě)是两方现代艺(yì)术(shù)史上(shàng)的一(yī)次革命性(xìng)突破，它(tā)引发了立体主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国的印象(xiàng)学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题(tí)为《日出•印象(xiàng)》的(de)油(yóu)画，被称之为整(zhěng)个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世界上价值(zhí)最高的(de)十幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是学习(xí)成本最(zuì)低的一种(zhǒng)艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界十大(dà)名画排行(xíng)榜，而其(qí)背后(hòu)所反映的历(lì)史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画(huà)更加复杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画有哪些(xiē)?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名(míng)气无(wú)需(xū)多(duō)言，几(jǐ)乎(hū)世(shì)界上所有(yǒu)的(de)人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人(rén)的(de)画，位居世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)一(yī)位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是(shì)达(dá)芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期(qī)创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的(de)爸爸(bà)是好朋(péng)友，有(yǒu)研究(jiū)学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之(zhī)命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来(lái)自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科(kē)学(xué)家通过多光(guāng)谱扫描(miáo)发现了三种不同的(de)绘(huì)画，他们就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么(me)就会(huì)看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副画(huà)的经历也(yě)是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱国(guó)者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被(bèi)送(sòng)回意(yì)大利(lì)，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么(me)完成这(zhè)幅画的，他画这(zhè)幅(fú)画(huà)的(de)真正用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们(men)最后(hòu)，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对(duì)他的(de)门徒(tú)们说你们中有一个人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的(de)就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了解西(xī)方历(lì)史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的意思(sī)和意境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是我们(men)单(dān)纯(chún)的从绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的(de)画之(zhī)一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和国政府(fǔ)的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际(jì)博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目的是将全(quán)世界(jiè)的注意(yì)力吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班牙内战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以激(jī)动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行，位列世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现(xiàn)在已经成为了随处可见的背(bèi)景图(tú)片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其梵(fàn)高他的作(zuò)品不同，在(zài)世界十大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺(yì)术(shù)一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然会很单纯的认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一(yī)，已成为现代文化(huà)中最著名(míng)的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇(bì)护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了(le)浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏树，看起来像是一团(tuán)巨大(dà)的黑色(sè)火舌(shé)，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动(dòng)不安(ān)的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上最美的(de)景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出(chū)时(shí)家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大(dà)的(de)争(zhēng)议和抨击(jī)，然(rán)而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是对的(de)，可是这又(yòu)怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀(xiù)长的腰部(bù)才使她(tā)如此柔和(hé)，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对(duì)地准确，那(nà)就很可(kě)能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创造性的(de)东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规则(zé)之外来思(sī)考，才能(néng)创(chuàng)造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就已经见过，虽(suī)然当时并不可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术(shù)史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺(yì)术(shù)家的(de)精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵(kuí)的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布(bù)满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画(huà)家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能(néng)在最(zuì)平常最简单的东西中表达出自(zì)己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生时的情景，画(huà)面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待一切(qiè)，她对于生(shēng)活的(de)未来(lái)不是充满乐(lè)观的(de)信心(xīn)，而是(shì)感到(dào)惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这(zhè)也是波(bō)提切利矛盾世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平方米左右，是美(měi)术(shù)史上最大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显示(shì)了艺术家(jiā)在写(xiě)实的基础上非同寻(xún)常的(de)理想加工，予同(tóng)时(shí)代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相(xiāng)互(hù)交流(liú)，这里表(biǎo)现了充满精(jīng)力的老人和(hé)年轻而(ér)美丽的(de)生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们(men)不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界(jiè)十大名画这样水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历史上将女(nǚ)人画(huà)的最(zuì)难看(kàn)的画(huà)，当然(rán)这只是(shì)我等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚威农少女》开(kāi)创(chuàng)了法国立(lì)体主义的(de)新局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了(le)这一画派(pài)的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术(shù)方法彻底(dǐ)决(jué)裂(liè)的立体(tǐ)主义作品(pǐn)，当时不免要遭到(dào)来自(zì)社会(huì)各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅画在以后的(de)十几年中竟使法国的立体主义绘画(huà)得到空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十(shí)、日出(chū)·印象(xiàng)

　　日出印象是莫奈(nài)在1873年在阿(ā)弗(fú)尔港口创(chuàng)作(zuò)的一幅写生画(huà)，当(dāng)时莫奈(nài)并没有(yǒu)给它命(mìng)名，直到一名新闻记者(zhě)讽刺莫奈的(de)画(huà)是"对美与真实的否(fǒu)定，只能给人一(yī)种印象"。

　　于(yú)是莫(mò)奈于是(shì)就给这幅画(huà)起了个题(tí)目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为(wèi)一幅海景写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随(suí)意、零乱，展示(shì)了(le)一种(zhǒng)雾(wù)气交融的景(jǐng)象(xiàng)。

　　日出(chū)时，海上雾气(qì)迷(mí)朦，水中反射(shè)着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模(mó)糊(hú)糊看不清，给(gěi)人一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名(míng)画

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