古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中(张都监是什么级别的官，水浒官职品级一览表zhōng)在池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐(t张都监是什么级别的官，水浒官职品级一览表ǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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