柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并(bìng)写出感(gǎn)想(xiǎng)!，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二(èr)乐(lè)章柴(chái)可夫斯基，柴可(kě)夫斯基的(de)第一钢琴协奏曲的(de)风格特点等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严(yán)格(gé)的(de)音律(lǜ)格(gé)式(shì)去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的(de)是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗zài)发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴(qín)接替，然(rán)后(hòu)交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展(zhǎn)形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗)律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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