雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃以及(jí)雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎的(de)竟在(zài)表(biǎo)情达意上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么(me)意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的环境污染有哪些方面，环境污染有哪些英语孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发环境污染有哪些方面，环境污染有哪些英语。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校_济宁洋娃娃舞蹈学校官网 环境污染有哪些方面，环境污染有哪些英语