春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句(jù)是“年年岁岁(suì)花相似”的全诗解(jiě)释(shì)是：洛阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知(zhī)落(luò)入了谁家(jiā)？洛阳女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的(de)容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句(jù)以及春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似代表(biǎo)什么意思，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁(suì)花(huā)相似是谁的(de)诗等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李花随(suí)风(fēng)飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而(ér)长声(shēng)叹息。

　　今年我在(zài)这(zhè)里看着桃花李花(huā)因(yīn)凋零而(ér)颜(yán)色衰(shuāi)减，明年花开(kāi)时节不知又有谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋(diāo)零的桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对着(zhe)随风(fēng)飘(piāo)零(líng)的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之人(rén)却不相同。

　　转告那些正值(zhí)青(qīng)春年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦是一位(wèi)风流倜(tì)傥的红颜美(měi)少年。

　　这白头(tóu)老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树(shù)之(zhī)下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像(xi方阵是什么意思àng)东汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处(chù)涂(tú)画云气神仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁如今一(yī)朝卧病在床，便无(wú)人理睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙舞(wǔ)如(rú)今又到哪(nǎ)里去(qù)了呢？

　　而(ér)美人的(de)青春娇颜同样又能保(bǎo)持几时？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如丝了(le)。

　　只见那古往今(jīn)来的歌(gē)舞之地，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹(tàn)息(xī)。

　　今(jīn)年花落(luò)颜色(sè)改(gǎi)，明(míng)年花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复(fù)洛(luò)城东(dōng)，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣(xiù)，将军(jūn)楼(lóu)阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女子的面(miàn)部画(huà)妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒发(fā)人生(shēng)短(duǎn)促(cù)、红颜易老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富(fù)贵无常的(de)感慨，以“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意(yì)旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄(jì)言全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜(lián)半(bàn)死白(bái)头翁”二(èr)句(jù)，点(diǎn)出红(hóng)颜女子的未来(lái)不(bù)免是白头老(lǎo)翁的今日(rì)，白头(tóu)老翁的往(wǎng)昔实(shí)即是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老翁的具体(tǐ)命运加以典(diǎn)型化，表(biǎo)现出这是一大群(qún)处于封建(jiàn)社会下层的男(nán)女老少(shǎo)的(de)共同命运，因而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的(de)开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代的(de)东都，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春(chūn)色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下(xià)文(wén)表(biǎo)达的对(duì)大(dà)好春光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对桃(táo)李花(huā)落、青春易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年(nián)轻(qīng)的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的落花生出(chū)无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤(shāng)的(de)，实际上(shàng)是由大自(zì)然的(de)变化而联想到美(měi)的短暂(zàn)和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年(nián)花开复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光的(de)流(liú)逝而感叹红颜易老(lǎo)、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧为(wèi)薪(xīn)”句，运用(yòng)比喻，形象地(dì)表(biǎo)现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落花风”则揭示(shì)人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)，岁岁年(nián)年(nián)人不同”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句(jù)集中地表现(xiàn)青春易(yì)老世事无常的感(gǎn)叹，富于诗的(de)意(yì)境，且具有哲理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十句，概括叙述(shù)白头翁一(yī)生(shēng)的(de)经历。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是一个美貌少(shǎo)年，从(cóng)前他也(yě)常和公子王孙(sūn)一起，在树下花(huā)前歌舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以(yǐ)历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾(céng)经历过(guò)的一(yī)段(duàn)富贵生活(huó)。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三(sān)春行乐(lè)只好让给别人(rén)了。

　　这一段通过描(miáo)写白头(tóu)翁从(cóng)红颜到(dào)老病、从游(yóu)乐到(dào)孤(gū)苦(kǔ)的生(shēng)活，不仅表示了诗人对(duì)青(qīng)春红颜、清歌妙舞(wǔ)的(de)眷恋(liàn)、向(xiàng)往，对垂(chuí)老白(bái)头翁的怜悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进一步抒发(fā)了(le)对美的短暂和生命的有(yǒu)限的感(gǎn)慨(kǎi)，从而增强了诗歌(gē)的(de)艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的(de)少女转(zhuǎn)眼之间将化作白发的老妇(fù)，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如(rú)同过眼云(yún)烟，迅速消失(shī)了！往(wǎng)日繁华(huá)热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀(què)在清冷(lěng)的暮蔼(ǎi)中发出几(jǐ)声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前半首化自(zì)东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希(xī)夷的再创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为前(qián)半的结(jié)语，“年年(nián)岁岁”二(èr)句是(shì)精警的(de)名句，它比喻精当，语言精粹(cuì)，令人警省(shěng)。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅排(pái)沓回荡，音(yīn)韵(yùn)优美，更(gèng)在(zài)于强调了(le)时光流逝的无(wú)情事实和听(tīng)天(tiān)由命(mìng)的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似(shì)”、“人不同”的形(xíng)象(xiàng)比喻，突出了花(huā)卉盛(shèng)衰(shuāi)有时而人生青春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁(wēng)的(de)遭遇，可以体会(huì)到(dào)，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比(bǐ)，而(ér)用泛(fàn)指名词“人(rén)”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制(zhì)，更(gèng)由于要包括(kuò)所有不能(néng)掌(zhǎng)握自己命运(yùn)的可怜人，其中也包括了诗人自(zì)己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少(shǎo)关于这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产(chǎn)生(shēng)与流传，既反(fǎn)映人们(men)爱惜(xī)诗人的才(cái)华(huá)，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而(ér)自(zì)成(chéng)一(yī)种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它(tā)还汲取(qǔ)乐(lè)府诗的(de)叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情(qíng)的(de)手法，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用(yòng)各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上(shàng)的突出成就(jiù)。

　　刘(liú)希夷一生遭遇(yù)压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封(fēng)建制度束缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲(qū)旧(jiù)题(tí)，古辞写一个女子向遗(yí)弃她的情(qíng)人表示(shì)决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则从女子(zi)写到(dào)老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来(lái)传(chuán)为(wèi)名(míng)篇。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌行见长(zhǎng)，多(duō)写闺情，辞(cí)意柔婉华丽(lì)，且多感(gǎn)伤情调。

　　延(yán)之(zhī)少有文华(huá)，落魄不拘(jū)常格(gé)，后为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所害，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误(wù),岁岁年年(nián)不(bù)相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负的意(yì)思(sī)是：

　　自己(jǐ)和(hé)相爱(ài)的人，就像(xiàng)每年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约，花不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人(rén)特有的花事时间，花信从(cóng)大寒梅花开始，一(yī)节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十(shí)四番花信(xìn)。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由(yóu)北风变成了东风，冰雪(xuě)的世界也就(jiù)变为烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自一幅民间的对(duì)联春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负;你若约(yuē),我(wǒ)不误,岁(suì)岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白意图是(shì)

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租运(yùn)年春季如约而至，到了花(huā)期(qī)都(dōu)彼(bǐ)此(cǐ)不相辜(gū)负一样枯(kū)型(xíng)丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树(shù)木(mù)、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都(dōu)是按照一定的季(jì)节时令而(ér)活动的，其(qí)活动与(yǔ)气候变化(huà)息(xī)息相关。

　　因此，它们(men)的(de)各种活动(dòng)便成了(le)季节的标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶(yè)、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候(hòu)变化相关灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节(jié)律现象叫(jiào)做物候。

　　两(liǎng)千(qiān)多年前，华夏祖先(xiān)观察自然的变化，发明了(le)“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一(yī)候，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候(hòu)分别为：“一(yī)候(hòu)东(dōng)风解冻，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花(huā)卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花(huā)信分别为“一候迎春，二(èr)候樱桃(táo)，三候望春(chūn)”。

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)的全诗句(jù)是“年年岁(suì)岁花相似(shì)”的全(quán)诗解释是：洛(luò)阳城东(dōng)的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)的(de)。

　　关于春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗(shī)句(jù)以及春有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)代(dài)表什么意思，年年(nián)岁岁花相似的全诗(shī)句，年(nián)年岁岁(suì)花相似出自，年年岁岁(suì)花相似(shì)是谁的诗等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落的(de)桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着(zhe)桃花李花因凋(diāo)零而(ér)颜色衰减，明年花(huā)开(kāi)时节不知又有谁还能看见那繁(fán)花(huā)似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在已(yǐ)经(jīng)不再悲叹洛(luò)阳城东(dōng)凋零(líng)的桃(táo)李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依(yī)旧(jiù)，岁(suì)岁(suì)年年(nián)看花(huā)之人却(què)不相同。

　　转告(gào)那些(xiē)正(zhèng)值青春(chūn)年华的红颜(yán)少年(nián)，应该怜悯这位已(yǐ)是(shì)半死之人的(de)白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦是一位风流倜傥的(de)红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与(yǔ)公子王孙寻(xún)欢作乐于(yú)芳(fāng)树(shù)之(zhī)下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋(xūn)马防那样(yàng)以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼(lóu)阁(gé)中到(dào)处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧(wò)病(bìng)在床，便(biàn)无人理睬，往昔的三(sān)春行乐、清(qīng)歌妙舞如今(jīn)又到(dào)哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样又能保持几时？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地(dì)，剩下的(de)只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花(huā)落颜色改(gǎi)，明年(nián)花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还(hái)对(duì)落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可(kě)怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行(xíng)乐在(zài)谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为(wèi)年轻女子的面(miàn)部(bù)画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳(yáng)女子感伤落花，抒(shū)发人(rén)生短促、红(hóng)颜(yán)易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发(fā)世事变(biàn)迁、富(fù)贵(guì)无常的感慨，以(yǐ)“但看(kàn)古(gǔ)来(lái)歌舞地(dì)，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结(jié)全(quán)篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子的(de)未来不免是白头老翁的今日(rì)，白头老翁的(de)往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜女子(zi)和(hé)白(bái)头(tóu)老翁的具(jù)体命运(yùn)加以典型化，表现(xiàn)出这是一大群处(chù)于封建(jiàn)社会(huì)下层的(de)男(nán)女老(lǎo)少的共(gòng)同命运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具有“醒(xǐng)世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色(sè)，生气勃(bó)勃(bó)，令人(rén)心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛(luò)阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两(liǎng)句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜(yán)的(de)憧憬和留(liú)恋，对(duì)桃李花落(luò)、青春易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生(shēng)发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以(yǐ)下十句，写年(nián)轻的洛阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由大自(zì)然(rán)的变化而联(lián)想到美(měi)的短暂和人的生(shēng)命的(de)有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花(huā)开(kāi)复谁在(zài)？”表现的是因为春光(guāng)的流逝而感叹红(hóng)颜易老、生命无常的(de)心(xīn)理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事变(biàn)化很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛(luò)城东，今人还对落花风”则(zé)揭示人生易逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)，岁岁年(nián)年人不(bù)同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集中地(dì)表现(xiàn)青春易老世事无(wú)常(cháng)的感叹，富(fù)于诗的意境(jìng)，且(qiě)具有哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红(hóng)颜子(zi)”以下十句(jù)，概括(kuò)叙述白头翁(wēng)一生的经历(lì)。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌少年(nián)，从前他也常和(hé)公子王孙一起，在(zài)树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台(tái)文(wén)锦绣”两句，以历(lì)史(shǐ)上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经(jīng)历过(guò)的(de)一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无人理睬，三(sān)春行乐只好(hǎo)让给别(bié)人了。

　　这(zhè)一段通过描写(xiě)白头翁从(cóng)红颜到老(lǎo)病(bìng)、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅表示了(le)诗人(rén)对(duì)青(qīng)春红颜(yán)、清(qīng)歌妙舞(wǔ)的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂老白头翁(wēng)的(de)怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命(mìng)的有(yǒu)限的感慨，从而(ér)增强了诗歌(gē)的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝”两(liǎng)句感叹美(měi)貌的少(shǎo)女转眼之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜(xī)青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句(jù)，一切都(dōu)如同过眼云(yún)烟(yān)，迅(xùn)速消失了(le)！往日繁(fán)华热闹的游(yóu)乐场(chǎng)所，如(rú)今只有几(jǐ)只离群的鸟雀(què)在清(qīng)冷(lěng)的暮(mù)蔼中发出几(jǐ)声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲(bēi)”字，是(shì)此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗(shī)的前半(bàn)首(shǒu)化(huà)自东(dōng)汉宋子侯的(de)乐府(fǔ)歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷的(de)再创作，更为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精(jīng)警的名句，它比喻(yù)精当，语言(yán)精粹(cuì)，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠倒(dào)重(zhòng)复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优(yōu)美，更(gèng)在于强调了时光流逝(shì)的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的(de)形象比喻(yù)，突出(chū)了花卉盛衰有时而(ér)人生(shēng)青春不再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的(de)遭遇，可(kě)以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制(zhì)，更(gèng)由于要包括所有不能掌握自己命运的(de)可(kě)怜人，其中也包括了(le)诗人(rén)自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此(cǐ)产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生与(yǔ)流传，既反映人们爱(ài)惜(xī)诗(shī)人的(de)才华(huá)，同情他的不幸(xìng)，也表明这(zhè)诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌(gē)行、南朝(cháo)近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自成一种清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的风(fēng)格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以(yǐ)叙(xù)事(shì)方(fāng)式(shì)抒(shū)情(qíng)的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长处，是这(zhè)诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭遇压抑，是(shì)他产(chǎn)生消极感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感(gǎn)伤(shāng)情绪(xù)，反映了封建制度束缚戕害人(rén)才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉乐(lè)府(fǔ)相和歌(gē)楚调(diào)曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则从女子(zi)写(xiě)到(dào)老翁(wēng)，咏叹青(qīng)春(chūn)易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言优美(měi)，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在初(chū)唐(táng)即受(shòu)推崇(chóng)，历来传(chuán)为名篇。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延(yán)之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容，好(hǎo)谈(tán)笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多(duō)写闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且(qiě)多(duō)感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘(jū)常格(gé)，后(hòu)为(wèi)舅(jiù)舅宋(sòng)之问所害，死时(shí)年未三十(shí)。

　　原(yuán)有集，已失传。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负(fù)什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年年不相(xiāng)负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如(rú)约(yuē)而至，到(dào)了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月的渡(dù)口，种(zhǒng)下一路(lù)花(huā)香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　“风有(yǒu)信(xìn)，花(huā)州(zhōu)孝不误(wù)，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花(huā)信风”是中国人(rén)特有(yǒu)的花(huā)事时(shí)间，花信从大寒梅花(huā)开始，一(yī)节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共(gòng)有二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐(jiàn)由北风变(biàn)成了(le)东风(fēng)，冰雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的对联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联(lián)借此表(biǎo)白(bái)意图是

　　自(zì)己(jǐ)和相爱(ài)的人，就像每租运年(nián)春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负(fù)一样枯(kū)型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资(zī)料 参(cān)考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按(àn)照一定的季(jì)节(jié)时令而活动(dòng)的，其活(huó)动与气候变化息息相关(guān)。

　　因此(cǐ)，它们的各种活(huó)动便成了季节的标(biāo)志(zhì)，如植物(wù)的萌(méng)芽、发叶、开花(huā)、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候(hòu)变(biàn)化相关灶(zào)伍，人们把大自(zì)然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观(guān)察自然的变化，发明了(le)“二十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三(sān)候(hòu)分(fēn)别为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候(hòu)鱼(yú)陟(zhì)负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三(sān)候对(duì)应的花(huā)信分别为“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春”。

未经允许不得转载：济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校_济宁洋娃娃舞蹈学校官网 方阵是什么意思