雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)n. v. adj. adv.是啥，英语词性分类12种及缩写情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人(rén)与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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