雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么r: #ff0000; line-height: 24px;'>特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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