十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思(sī)是“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

　　“十指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳(yáng)春水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回合青(qīng)云外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女(nǚ)，此时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际(jì)裴(péi)回(huí)双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作(三件套是哪三件zuò)轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽(lì)，上下(xià)蝉(chán)联。

　　在(zài)对(duì)叠律(lǜ)的运用(yòng)上(shàng)，穷极变化，尤有特(tè)色。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式，一般用于段(duàn)落的起结处及对(duì)话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共(gòng)一身”），形成(chéng)一种特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一(yī)气贯注的(de)韵(yùn)调(dià三件套是哪三件o)。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

　　此外还(hái)有(yǒu)顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情，为这首春(chūn)歌增添了不少风姿(zī)。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下三件套是哪三件一句是什么，十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

　　“十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为：天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ)，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声(shēng)回(huí)合青云外(wài)，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游(yóu)邀美女，此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映(yìng)，娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容(róng)光(guāng)人所羡，况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

　　愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的(de)运用上，穷极(jí)变(biàn)化(huà)，尤有特(tè)色(sè)。

　　诗(shī)中(zhōng)使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般(bān)用于段(duàn)落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与君(jūn)双栖共一(yī)身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又(yòu)造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

　　此(cǐ)外，各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见(jiàn)。

　　此外(wài)还(hái)有顶针格（如第(dì)四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情，为(wèi)这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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