柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基(jī)的(de)第一钢琴协奏曲的风格特点(diǎn)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的(de)意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之维护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān随性是什么意思，女人随性是什么意思)曲这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式(shì)去(qù)套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来(lái)，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市(shì)的(de)你依然有着成功的(de)欢(huān)愉(yú)，清新流动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的(de)希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋(xuán)律也(yě)在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也快，只随性是什么意思，女人随性是什么意思有(yǒu)更加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在(zài)激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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