柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地(dì)影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以详细(xì)描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不(bù)得(dé)章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的音律格(gé)式去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗(cū)数学中e等于多少，高中数学中e等于多少暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(f数学中e等于多少，高中数学中e等于多少ā)展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词(cí)，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时(shí)也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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