雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不(bù)出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的(de)竟，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟(jìng)在表情达(dá)意上的作(zuò)用(yòng)，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意思等问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒时身在(zài)何(肠粉用什么粉做最好，肠粉一般用什么粉做的hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是(shì)通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发(fā)，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感肠粉用什么粉做最好，肠粉一般用什么粉做的情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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