古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成>

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