十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句是什么(me)，十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗(shī)内容(róng)为：天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合青(qīng)云外，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心(xīn)树，可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶(dié)，池边(biān)顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云(yún)为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古(gǔ)，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比句式(shì)，一(yī)般用(yòng)于(yú)段落(luò)的起结处及(jí)对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相(xiāng)向转相亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一身”），形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫，又造(zào)成(chéng)重复中求变(biàn)化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调(diào)。

　　此外(wài)，各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还(hái)有顶(dǐng)针格（如(rú)第(dì)四、五句(jù)衔接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句）的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

　　这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情，为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么，十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声(shēng)回(huí)合青云外(wài)，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青(qīng)云(yún)离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金(jīn)香(xiāng)，飞来飞去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为奥巴马与中国关系好嘛，奥巴马在任时与中国的关系好吗云(yún)为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古来(lái)容光人所羡，况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君(jūn)相(xiāng)向转奥巴马与中国关系好嘛，奥巴马在任时与中国的关系好吗相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁(shuí)论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西山日，千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变化(huà)，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的排比句式，一般用于段落的起结(jié)处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一身”），形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò)，又造(zào)成重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第(dì)四、五句(jù)衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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