雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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