柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系(xì)。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之维(wéi)护了自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或(huò)是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处(chù)走动才(cái)能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默)迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说(shuō)听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气(qì)（不要(yào)以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美(měi)来(lái)解释！

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