柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　 女生有感觉了是怎么样的呢

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷女生有感觉了是怎么样的呢一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓(lí)的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那(nà)么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的(de)你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢(huān)女生有感觉了是怎么样的呢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了形(xíng)容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释！

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