雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了的。

　　关于雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写(xi第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手ě)一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一(yī)座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校_济宁洋娃娃舞蹈学校官网 第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手