雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得(dé)出(chū)一条人(rén东边不亮西边亮的意思是什么，东边不亮西边亮典故)生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。<东边不亮西边亮的意思是什么，东边不亮西边亮典故/p>

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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