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十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是叠(dié)首换尾的排(pái)比句式,一般用(yòng)于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了(le)不(bù)少风姿(zī)。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披无色翡翠手镯什么价位合适 无色翡翠手镯值钱吗锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡,况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾的(de)排(pái)比句式(shì),一般用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对(duì)话(huà)中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前分(fēn)后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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