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一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一(yī)种急促又(yòu)富动(dòng)感(gǎn)的(de)节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈(chéng)波浪型(xíng)扭动是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某(mǒu)种特殊(shū)的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也(yě)可以(yǐ)作(zuò)为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士(shì)舞(wǔ)起源(yuán)的重(zhòng)要原(yuán)动力(lì)，但(dàn)现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖(lài)森(sēn)威(wēi)的夜总一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队(duì)”，他们(men)演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人(rén)感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第(dì)二(èr)天(tiān)一家杂(zá)志对(duì)这一事(shì)件进行了报(一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思bào)道和(hé)哗弯评(píng)论，立(lì)即(jí)在社会上(shàng)产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上(shàng)的(de)微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身并非(fēi)是受过(guò)专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们(men)的报(bào)道中(zhōng)了(le)解(jiě)些专业的知识(shí)时(shí)经常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈(tán)中记录下的对(duì)话通常很少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐(lè)资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下(xià)来我(wǒ)们(men)还是尝试着(zhe)整合(hé)一下(xià)从(cóng)各个(gè)角度(dù)对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并(bìng)不是(shì)完(wán)全(quán)这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由(yóu)两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是(shì)美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们会(huì)谈到；其二是一些已(yǐ)有的(de)音乐形(xíng)式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中(zhōng)会被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却(què)很常见不(bù)被看作为是出错或非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一(yī)种特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方(fāng)式来(lái)连接，而重音(yīn)则起到一种推动音(yīn)符(fú)和使(shǐ)之生动化(huà)的作(zuò)用(yòng)，最(zuì)终导致我们现在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这一点(diǎn)上不全这么认为(wèi)，他(tā)们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接(jiē)来自(zì)于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田(tián)间号子、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使用(yòng)时(shí)始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士(shì)是皇家(jiā)给人的封号，现(xiàn)代一(yī)般授予对(duì)社会(huì)有杰出贡献的人，古代则(zé)是(shì)对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到(dào)小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候(hòu)必须降一个等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了(le)一些(xiē)比较(jiào)重要的勋章后一并授(shòu)予的爵位得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港口城市新(xīn)奥尔良，音乐根基来(lái)自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具(jù)有(yǒu)摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集(jí)中在(zài)新奥(ào)尔良(liáng)发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的(de)重(zhòng)要原(yuán)动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他(tā)们(men)演(yǎn)奏著一种十(shí)分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这(zhè)一事(shì)件进行了报道和(hé)评(píng)论，立即在社会(huì)上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的(de)唱片也被(bèi)人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的(de)基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身(shēn)并非是受过(guò)专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报道中了(le)解些(xiē)专业(yè)的知识(shí)时经常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性(xìng)的(de)问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如实回(huí)答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然而，接(jiē)下来我(wǒ)们还(hái)是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个(gè)角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些(xiē)观点看上(shàng)去多么(me)得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐上的创造(zào)性的(de)贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方面(miàn)的不(bù)断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却(què)很(hěn)常见不(bù)被看作为(wèi)是出错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一(yī)种是强(qiáng)调音(yīn)色(sè)的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推动音符和(hé)使之(zhī)生(shēng)动化(huà)的作用(yòng)，最终导致我们现在(zài)视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般(bān)的学(xué)者在这一(yī)点上不全这么(me)认为，他们(men)中(zhōng)大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区(qū)域范围(wéi)、更具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人的田(tián)间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美(měi)国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什(shén)么(me)是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答(dá)说：“如(rú)果用语言来答复(fù)，你就一辈子也明(míng)白不了(le)。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二(èr)拍子(zi)的(de)，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或(huò)四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在(zài)低音部始(shǐ)终(zhōng)存在，使(shǐ)得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的(de)上方，则是重音位置(zhì)不规则(zé)的旋律(lǜ)、和声和对(duì)位声部(bù)，它们(men)惯常使用的切(qiè)分(fēn)音(yīn)效果(guǒ)与规律的低(dī)音(yīn)声(shēng)部之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵(jué)士(shì)乐的曲(qū)调(diào)中(zhōng)，除了(le)从欧(ōu)洲传统音(yīn)乐、白人的(de)民谣(yáo)和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯(sī)音阶(jiē)”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的结(jié)构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯(sī)的部分专门介(jiè)绍(shào)），而爵士(shì)乐的和声(shēng)可以说是完全建立在传统(tǒng)和(hé)声的基础(chǔ)之上，只是(shì)更加自由地(dì)使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之(zhī)处(chù)，也是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐(lè)在使(shǐ)用的(de)乐器(qì)和演奏(zòu)方法上极(jí)有特色，完全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨克斯(sī)管成为销(xiāo)售量最大的(de)乐器之一；长号能(néng)够奏出(chū)其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵(jué)士(shì)乐(lè)手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加上(shàng)不同的(de)弱(ruò)音器所产(chǎn)生(shēng)的(de)新(xīn)奇的音色以及最高音区的几个音几乎(hū)成了(le)爵士乐独有的(de)音色特(tè)征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他(tā)以及后来出(chū)现(xiàn)的电吉他则以其(qí)打击(jī)式的有力音响和演奏和弦的能力(lì)而占据重要(yào)地(dì)位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传统乐队(duì)中(zhōng)最重要(yào)的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位(wèi)相对次要(yào)一些；圆(yuán)号的(de)浓郁音色在管弦(xián)乐队中是很迷人(rén)的，但是对于(yú)爵士(shì)乐队来说(shuō)，它的(de)气质(zhì)太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色(sè)和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力(lì)使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活(huó)，最基(jī)本(běn)的是两个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在(zài)早期的(de)爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和(hé)班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入(rù)进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐(lè)队(duì)，当时称为“大乐(lè)队”，它有(yǒu)三部分(fēn)组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和(hé)两(liǎng)支(zhī)长号，但这个(gè)数目并不固定(dìng)；木(mù)管组(zǔ)通(tōng)常由四五支萨克斯管组成，每(měi)个人(rén)都兼(jiān)吹单簧管或是别的(de)木管乐器，如果编制是五(wǔ)支(zhī)萨克(kè)斯管，一(yī)般是两支中音(yīn)、两支次中(zhōng)音、一(yī)支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组(zǔ)会较多地使(shǐ)用其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个(gè)小(xiǎo)提琴(qín)，在(zài)商品录音带(dài)中经常可(kě)以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而(ér)言，爵(jué)士乐(lè)的另(lìng)一大(dà)特(tè)征是它的(de)发(fā)音方法和音色，无论是(shì)乐器还是(shì)人声，这些特征(zhēng)都(dōu)足以使人们绝(jué)不会(huì)将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和(hé)灵(líng)歌，就会发(fā)现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的(de)大幅度的变化是(shì)多么地富(fù)有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更(gèng)加入了(le)非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高(gāo)叫和 *** ，突(tū)出了(le)这种感(gǎn)觉。

　　除此以外(wài)，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音(yīn)是音(yīn)高（有时也(yě)可能是力度）的(de)有规律的变化造成的；比如小提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生(shēng)富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化的方向(xiàng)一般是(shì)幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个(gè)音临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和(hé)速度，更加(jiā)强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵士乐手们会(huì)从下向上滑到预(yù)定的(de)音(yīn)高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居住在美国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶以(yǐ)及他们的(de)后代们(men)的民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西非(fēi)文化和音乐传(chuán)统的(de)影(yǐng)响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移(yí)居到(dào)城市(shì)的黑(hēi)人的音乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士舞起源的重(zhòng)要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。