柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具(jù)有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义(yì)生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的(de)创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的(de)言(yán)语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音(yīn)律格式(shì)去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让(ràng稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字)州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住了一(yī)样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快(kuài)流(liú)动的(de)小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气(qì)的(de)明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂的(de)旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用(yòng)完(wán)美来解(jiě)释！

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