柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很多后来者角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也(yě)不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了(le)自(zì)己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的(de)创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感受(shòu)不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的(de)随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话(huà)，那(nà)么第二乐(lè)章就(jiù)是让你(nǐ)步入(rù)了森林(lín)中畅快(kuài)流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能(néng)感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依(yī)然(rán)有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生(shēng)活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(z角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺hāng)又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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