柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我(wǒ)要(yào)按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古(gǔ)当兵的人会不会那方面不行，当兵男是不是都精力旺盛拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去(qù)套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)最(zuì)优(yōu)美的抒(shū)情篇章之当兵的人会不会那方面不行，当兵男是不是都精力旺盛一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接着(zhe)小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(当兵的人会不会那方面不行，当兵男是不是都精力旺盛shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对(duì)生活的(de)希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是(shì)同时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律(lǜ)中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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