雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能(néng)不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛苦刻西安军事院校有几所，西安军事院校有几所大学画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(c西安军事院校有几所，西安军事院校有几所大学hán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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