古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切(qiè阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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