世界十大名画 排名，世界十大名(míng)画(huà)简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米(mǐ)勒的(de)《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十(shí)大名画 排名(míng)，世界十(shí)大名画(huà)简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了(le)一(yī)起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利(lì)人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报道出来(lái)之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国(guó)，其至在世(shì)界的(de)各个地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书(shū)面记(jì)载，画上(shàng)的夫(fū)人是那(nà)不(bù)勒(lēi)斯人，据(jù)说(shuō)她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》是意(yì)大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作(zuò)的世界名(míng)画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大(dà)的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意(yì)大利(lì)米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没(méi)有(yǒu)定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的画(huà)风比较写实，后(hòu)来(lái)成为立体派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕(bì)加索为(wèi)巴黎(lí)世界博(bó)览会西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大(dà)为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的(de)不(bù)安和(hé)对自(zì)身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出(chū)时，引起了(le)观众极(jí)大的抨(pēng)击，人们(men)说(shuō)，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争论的画，即(jí)便(biàn)我们今天来看，这个以大半个后(hòu)背展现给(gěi)我们(men)的美(měi)丽宫女.她(tā)的(de)身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些(xiē)不同于常人(rén)：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅画(huà)中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑(bān)色“日本(běn)和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女(nǚ)的形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个(gè)受人关(guān)注之处(chù)，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少女颈部的阴(yīn)影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他(tā)最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于(yú)德(dé)•美第(dì)奇(qí)家(jiā)族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画布代替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风格几乎影响了(le)三(sān)个世纪的艺(yì)术家(jiā)，后人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时(shí)期的作(zuò)品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽(suī)然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历(lì)程(chéng)中的重大转折(zhé)，而且也是两方现代艺(yì)术(shù)史上的一(yī)次革(gé)命性突(tū)破(pò)，它(tā)引发了立体(tǐ)主义运动的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日(rì)出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个(gè)印(yìn)象派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十大名(míng)画排行榜世(shì)界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触(chù)到，也是学习成本最(zuì)低(dī)的一(yī)种艺术，用(yòng)手中的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而(ér)其背后(hòu)所(suǒ)反映的历史(shǐ)和思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣(xīn)赏它(tā)们吧(ba)!

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所(suǒ)有的人都知道(dào)达芬奇(qí)画过一个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好(hǎo)朋友，有研究学(xué)者(zhě)认为达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国(guó)的景观，她(tā)有(yǒu)可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇(qí)的地方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们(men)用(yòng)科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画(huà)的(de)背后还(hái)隐藏着第(dì)二张(zhāng)脸，科学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些(xiē)图像还原，那么(me)就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中(zhōng)无(wú)数未(wèi)接的秘(mì)密之外，这副画(huà)的(de)经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到(dào)底是谁(shuí)，达(dá)芬奇(qí)是怎(zěn)么完(wán)成(chéng)这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物第(dì)二，而且是唯一(yī)一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌子(zi)的正(zhèng)中间,他的门(mén)徒们分(fēn)别坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是他们(men)最后，因为(wèi)其中(zhōng)有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜第二位(wèi)，同(tóng)样是(shì)来自(zì)达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你(nǐ)们中有一个(gè)人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻(kè)的紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大(dà)十(shí)分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人(rén)来说对于画(huà)中所要表达的意思(sī)和意(yì)境并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不(bù)同的神态(tài)、手势、眼神(shén)以及行(xíng)为都刻画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和国政府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目的(de)是将全世(shì)界(jiè)的注(zhù)意力吸引到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴(bā)斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了(le)法西斯(sī)战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为(wèi)了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不(bù)同，在(zài)世界十(shí)大名画排(pái)行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即(jí)使你天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物对艺术(shù)一无所知，但是依然(rán)会(huì)很(hěn)单纯(chún)的(de)认(rèn)为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成为现代天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物文化中最著(zhù)名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端(duān)的柏树(shù)，看起来(lái)像是一团巨大的(de)黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺(yì)术博物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到了他心中这(zhè)世(shì)界上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就(jiù)是畸(jī)形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安格(gé)尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她(tā)如此柔(róu)和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身(shēn)体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的(de)古(gǔ)典风格去要求，确(què)实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美学信念(niàn)，从历(lì)史(shǐ)的角度去(qù)认识，具有(yǒu)极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中是无法做出(chū)创(chuàng)造(zào)性的(de)东西，只有跳出(chū)规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已经见过，虽然(rán)当时并不可(kě)能有人能理(lǐ)解它(tā)的(de)价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵(fàn)高(gāo)的(de)向日葵似乎(hū)成为(wèi)最具(jù)代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每(měi)朵花如燃烧的(de)火焰一般，细(xì)碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂(kuáng)热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单(dān)的(de)东(dōng)西中表达出自己的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然(rán)背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无(wú)动于衷地(dì)以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一(yī)切(qiè)，她对于生活(huó)的(de)未来不是充满乐观的(de)信心，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提(tí)切利矛(máo)盾世(shì)界观(guān)的(de)反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在西(xī)斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面(miàn)积达500平方米左右，是(shì)美术(shù)史上最大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意(yì)志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写(xiě)实的基(jī)础上(shàng)非同寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同时代人深刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边(biān)的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交(jiāo)流(liú)，这里表现(xiàn)了充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的权威和被创造者(zhě)的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得不感慨于(yú)大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画(huà)的(de)最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的(de)眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看(kàn)《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立(lì)体主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺术(shù)方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到(dào)来自社会各(gè)方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时(shí)，观众似(shì)乎受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责(zé)骂毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后(hòu)的十几年中竟使法国的立(lì)体主义(yì)绘画得(dé)到空前的发展，甚而(ér)波及(jí)到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了极大(dà)的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫(mò)奈在1873年(nián)在阿弗尔港(gǎng)口创作的一(yī)幅(fú)写(xiě)生画，当时莫奈(nài)并没有(yǒu)给(gěi)它命名，直到一名(míng)新闻记者讽(fěng)刺莫奈的画是"对美(měi)与真(zhēn)实的(de)否定，只能给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)印象"。

　　于(yú)是莫奈于是就给(gěi)这(zhè)幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触画得非常随意(yì)、零乱，展示了(le)一种(zhǒng)雾(wù)气(qì)交融的景象。

　　日出时(shí)，海上雾气迷朦，水中反射着天空和太阳的(de)颜色(sè).岸上景(jǐng)色隐(yǐn)隐约约(yuē)，模模糊糊看不(bù)清(qīng)，给人一种瞬间的感受。

　　十大(dà)名画(huà)

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