雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么(me)意思等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别(b绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多ié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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