古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

开钟点房很容易被警察查吗，开钟点房是不是容易被警察查　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于开钟点房很容易被警察查吗，开钟点房是不是容易被警察查古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日(rì)，一起把(bǎ开钟点房很容易被警察查吗，开钟点房是不是容易被警察查)影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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