古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日大明虾怎么保存才新鲜呢 大明虾是淡水还是海水(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面(mi大明虾怎么保存才新鲜呢 大明虾是淡水还是海水àn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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