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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句(jù)是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春(c2000克是多少斤 2000克等于多少公斤hūn)水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一(yī)朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多(duō)的(de)是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般(bān)用于段落(luò)的起(qǐ)结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化和一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西(xī)山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤2000克是多少斤 2000克等于多少公斤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗(shī)形成(chéng)一种明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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