雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的(de)。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟(jìng)在(zài)表情(qíng)达意上(shàng)的作用(yòng)，柳永的(de)雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意(yì)思等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xi同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗é)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校_济宁洋娃娃舞蹈学校官网 同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗