韩国三大娱乐公司(sī)之一(yī)SM要被收(shōu)购的新(xīn)闻已经(jīng)被讨论了一个星期，前老板(bǎn)李(lǐ)秀满从(cóng)“被踢出(chū)公司(sī)”到被曝贪污39亿人民(mín)币(bì)，一(yī)举(jǔ)一动都在微博网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和(hé)SM的(de)最(zuì)终(zhōng)归(guī)宿如(rú)何，一(yī)个韩流时代早就(jiù)已经结束了，变(biàn)化(huà)最(zuì)大的则(zé)是韩国的女子(zi)团体(tǐ)。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团(tuán)，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很久一段时间里，韩(hán)国偶(ǒu)像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以(yǐ)男(nán)子偶像团体(tǐ)为主，偶(ǒu)尔出道(dào)的几叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》个女团也是(shì)昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女时(shí)代，开启(qǐ)了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少(shǎo)女时(shí)代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在(zài)出道前的练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的(de)白(bái)色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮(pí)清新(xīn)的样子，配上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各大音(yīn)乐排行榜的榜首，在当年(nián)的(de)韩国三大(dà)电视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代走出(chū)韩国，冲向亚(yà)洲。作为开(kāi)创了一个时代的女团，少女时代(dài)在当年尽可能多地(dì)尝试了(le)各种音(yīn)乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士(shì)、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女时代一度被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团(tuán)“三(sān)大”。对(duì)于国内大多数人来说(shuō)，韩(hán)流真正在中国被熟(shú)知，正(zhèng)是(shì)从(cóng)少女时(shí)代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩流输(shū)出至(zhì)全世界的韩(hán)国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第(dì)一批在(zài)美国获得成功(gōng)的(de)韩国组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此排(pái)行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打(dǎ)开(kāi)了日本市(shì)场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停留(liú)在大火韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌》和(hé)男子(zi)组合东方神起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成(chéng)为了(le)韩流的追随(suí)者(zhě)，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力(lì)的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少(shǎo)女时代(dài)在全世界范围内的爆火，让她们成(chéng)了第一(yī)个威胁(xié)到男团地(dì)位的女子(zi)团体，但打破男团霸榜的(de)少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉(fěn)丝(sī)群体，公司为了(le)推动(dòng)少(shǎo)女时代的曝光度(dù)，让(ràng)她们经常与(yǔ)男团互动，一起做(zuò)节目出广(guǎng)告，没想到却适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观(guān)众在(zài)她们表(biǎo)演时(shí)关掉了手中(zhōng)的荧(yíng)光棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女(nǚ)时(shí)代(dài)的抵制(zhì)，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不(bù)过这并(bìng)不(bù)能够阻(zǔ)碍女团的强势发展，少(shǎo)女时代在海(hǎi)内外的热度还在(zài)持续高涨，韩国国内(nèi)的女团(tuán)也(yě)开始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争日(rì)趋激烈(liè)，为了打破(pò)女(nǚ)粉占绝大多数的(de)状态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出(chū)道的(de)第三代(dài)女团身上表现(xiàn)得最(zuì)为明显叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》。也许二代女(nǚ)团还在尽(jǐn)可能多(duō)地尝试各(gè)种(zhǒng)风格，但(dàn)三代女团普遍(biàn)着力于用强势性感风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团中的(de)代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女性化特(tè)征的女(nǚ)团。

她们(men)在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳(tiào)风(fēng)格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常常(cháng)出现在她们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从可爱风到性感(gǎn)风的转变被(bèi)视作是(shì)K-pop女团的(de)新突(tū)破。但随着(zhe)女团服(fú)装越来越大胆，也有了更多会被视作(zuò)是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的动(dòng)作。一些(xiē)女团的(de)舞蹈编排(pái)甚至无法(fǎ)通过电视台的审核，有不(bù)少(shǎo)这(zhè)段时(shí)期(qī)的女团都被打上了卖肉的(de)标(biāo)签。

性(xìng)感风(fēng)女(nǚ)团的消亡(wáng)

也(yě)许是败给(gěi)了女粉(fěn)丝强大的购(gòu)买(mǎi)力(lì)，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在如今(jīn)的市场(chǎng)上，得女粉者才得天下。从第四代(dài)开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的(de)兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社(shè)会的主流(liú)趋(qū)势。偶像产业(yè)自然(rán)也受到影响，迎合男性观(guān)众的性感(gǎn)风逐渐(jiàn)成(chéng)为过去式，韩国女团转而迎(yíng)合(hé)女(nǚ)粉(fěn)丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日(rì)益流行，是女(nǚ)性(xìng)粉丝影响的(de)。”在(zài)首尔延世大学教授(shòu)韩(hán)国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变。

在(zài)过去，女团(tuán)成员是(shì)被打造出的产(chǎn)物，被(bèi)动地接受着大众的凝(níng)视。少女时代从未完全主导(dǎo)过自己的(de)音乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们也(yě)一度被西方媒体看(kàn)作(zuò)是被造星工厂(chǎng)打造出的完美(měi)偶像。

但(dàn)如今的女(nǚ)团展(zhǎn)现(xiàn)出了(le)截然(rán)不同的一面(miàn)，她们每一(yī)次(cì)露面都在传(chuán)递更(gèng)完整、更真(zhēn)实的现代(dài)女性形象。

研究(jiū)韩国流行(xíng)文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢(huān)女性能够传达(dá)一些赋权(quán)的信息，即使(shǐ)它(tā)是一种被编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直(zhí)想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团(tuán)近(jìn)年来的成功正是因为她们整体形象(xiàng)的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的(de)风格都是旨在塑造人(rén)格独(dú)立的新(xīn)时(shí)代(dài)女性(xìng)的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管(guǎn)如此，韩(hán)流(liú)里(lǐ)能产生更大利润(rùn)的(de)还是(shì)男团(tuán)。一直以来，女子(zi)团体的利润都低(dī)于男子团(tuán)体(tǐ)，通常情况下，女子(zi)团(tuán)体被视为(wèi)国内团体(tǐ)，男子(zi)团体则(zé)被视为(wèi)国际团(tuán)体(tǐ)。

韩国流行音乐市场追踪机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也(yě)显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或男(nán)歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标(biāo)受(shòu)众。男团专注于与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系，通常受(shòu)众群(qún)体比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更广(guǎng)泛(fàn)的听众。

一方面(miàn)，女团的音乐更友好，更容(róng)易唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得(dé)成功后，进而取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立(lì)极其忠诚且日益国际(jì)化(huà)的粉丝群体。

不过(guò)这样的局面(miàn)也许会在未来很快发生改变，一旦女团投入更多资(zī)金，她们的(de)赚(zhuàn)钱能力丝(sī)毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是(shì)因为一开始花在支持那些女团上的钱(qián)少。”

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