京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

　　关于京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色以及京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为(wèi)哪几种？，京(jīng)剧的角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几种类型，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种角色，京剧的角色分为哪几种图片，京剧的(de)角色分为哪几种四大行当(dāng)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行(xíng)当(dāng)的主要类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人(rén)物的年龄、身(shēn)份、性格特征和表(biǎo)演特(tè)点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是(shì)素脸,也就是内(nèi)行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花(huā)衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看来并不干净(jìng)，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武(wǔ)技的角(jiǎo)色(sè)，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧(jù)所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担(dān)任报台(tái)，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题的开场(chǎng)外，还(hái)在戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色(sè)制(zhì)度发展而来，按照南(nán)昆的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三(sān)个家(jiā)门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色(sè)都有哪(nǎ)几种?

　　京(jīng)剧(jù)行(xíng)当又称角色，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红(hóng)生、小生(shēng)、武生(shēng)、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯(rán)口)，因(yīn)性格与身份的不(bù)同，可分为安工老生(shēng)或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王(wáng)、官僚、文人等(děng))，靠把(bǎ)老生(如扮(bàn)演武(wǔ)将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒(dào)之人等(děng))。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(shēng)(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿(chuān)厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称(chēng)短打(dǎ)(撇子(zi))武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主(zhǔ)，扮演贤妻良母(mǔ)型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特(tè)色，以(yǐ)演20斤是几kg 20斤是多少磅皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅见长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为(wèi)中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸角色，看(kàn)来(lái)并不干(gàn)净(jìng)，故反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分(fēn)如下几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均(jūn)有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际(jì)末行专司引戏(xì)职能，如打头出场者(zhě)，反其(qí)义而(ér)称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大(dà)区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一(yī)，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注(zhù)重写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方(fāng)演出的(de)三庆、四喜、春台(tái)、和(hé)春(chūn)， 四大(dà)徽班陆续(xù)进入(rù)北(běi)京，他们与来(lái)自湖北的(de)汉调艺人合作，同时又接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调(diào)和表(biǎo)演(yǎn)方(fāng)法，吸收了一些(xiē)地方(fāng)民间(jiān)曲调，通过(guò)不断(duàn)的交流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开(kāi)始快速(sù)发展，直(zhí)至民国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介(jiè)绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘(chén)文化(huà)的重要(yào)媒(méi)介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍(biàn)及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难(nán)卸下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的演(yǎn)变和发展(zhǎn)，不是(shì)某个人凭空臆造的产(chǎn)物(wù)，而(ér)是戏曲艺术家们(men)在长期艺术实践(jiàn)中，对生活现(xiàn)象(xiàng)的观(guān)察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩(yán)塌角色的(de)不断(duàn)分析(xī)、判(pàn)断，作出(chū)评价(jià)，才逐(zhú)步形成(chéng)了一整(zhěng)套完(wán)整的(de)艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏(xì)曲(qū)角色(sè)行当之(zhī)一(yī)，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的(de)别(bié)称）所戴(dài)面(miàn)具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐演变(biàn)而(ér)来(lái)。

　　中(zhōng)国(guó)戏曲理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱(pǔ)与面具(jù)仍然交(jiāo)替使(shǐ)用。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论生(shēng)旦净丑，都(dōu)戴面具，每(měi)剧多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一(yī)般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的(de)大剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用与(yǔ)脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可以(yǐ)看出中国(guó)戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺(yì)术一样，是(shì)和演(yǎn)员一(yī)起(qǐ)出现在(zài)舞台上(shàng)的(de)活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏(xì)曲史上(shàng)，虽只有(yǒu)二百余年的历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它(tā)发展快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位(wèi)。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的(de)艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面(miàn)颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的(de)上(shàng)下开(kāi)合(hé)来表现(xiàn)气质，用“印堂(táng)纹”的不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具(jù)有民族特色的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由(yóu)于每个历(lì)史人物或某一种类型的人(rén)物都(dōu)有(yǒu)一(yī)种大概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏(zòu)乐(lè)都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说(shuō)法是来(lái)自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情(qíng)或某种特殊类型的人物为采用(yòng)某些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄(huáng)色的脸谱表示(shì)凶(xiōng)狠残暴(bào)，如宇文(wén)成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表示奸(jiān)臣、坏人(rén)，如曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧(jù)脸谱的色(sè)画方(fāng)法，基本上(shàng)分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初(chū)的作用，只(zhǐ)是夸大剧中(zhōng)角色的五官(guān)部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张的手法表现剧中(zhōng)人(rén)的性格、心理和生理上的特(tè)征，以此来为整个(gè)戏(xì)剧的情节服务，可是发(fā)展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗(cū)到细(xì)、由(yóu)表及里(lǐ)、由(yóu)浅(qiǎn)到(dào)深(shēn)，本身(shēn)就逐渐成为一种具有民族(zú)特色的、以人的面部为表现手段(duàn)的图(tú)案艺(yì)术(shù)了。

　　参考资料(liào)：百(bǎi)度(dù)百科-京剧(jù)

未经允许不得转载：济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校_济宁洋娃娃舞蹈学校官网 20斤是几kg 20斤是多少磅