柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露护士是事业编制吗 2023年护士还有编制吗无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他(tā)的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板(bǎn)主题(tí)，加上颤(chàn)音与音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在(zài)都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失(shī)去(qù)得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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