雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做de)心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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