雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是(s1米等于多少mm 1米等于多少厘米hì)不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上(1米等于多少mm 1米等于多少厘米shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任1米等于多少mm 1米等于多少厘米昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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