京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的(de)主要(yào)类型之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色(sè)称(chēng)为(wèi)生(shēng)行(xíng)。

　　按其(qí)扮演的(de)人物的年(nián)龄、身份、性格特征和表演(yǎn)特点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸的武生之外(wài),其他(tā)都是素脸(liǎn),也就是内行(xíng)说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦(dàn)角是(shì)京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄(líng)、性格、身(shēn)份的女(nǚ)性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图(tú)的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为(wèi)净。

　　净行(xíng)分：以唱为(wèi)主的(de)铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架(jià)为主的(de)架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副(fù)净、武(wǔ)工花脸名(míng)武(wǔ)净(jìng)，武(wǔ)二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸(liǎn)，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而(ér)能(néng)说能(néng)跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年(nián)以上男子，多(duō)数(shù)挂须。

　　又(yòu)细(xì)分为老生、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋元(yuán)杂(zá)剧所称的(de)“生”同，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所称(chēng)之“末”实即“副末(mò)”，除担任报(bào)台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开场外(wài)，还在(zài)戏中(zhōng)扮(bàn)演(yǎn)社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度(dù)发展而(ér)来，按(àn)照(zhào)南昆的(de)路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代(dài)中叶初(chū)步定型。

京剧的(de)角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又(yòu)称角色，主要可(kě)分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上(shàng)的剧中人(rén)，口戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份的不同，可分为安工老(lǎo)生或(huò)称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官(guān)僚(liáo)、文(wén)人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子(zi))武生，穿薄(báo)底靴的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功(gōng)做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演(yǎn)唱(chàng)，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的(de)花(huā)脸角(jiǎo)色(sè)，看来并(bìng)不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几种角(jiǎo)色(sè):以唱为主的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花(huā)脸;以(yǐ)工架为主的架子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演风格(gé)上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男(nán)性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼(pō)伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨(bèn)性又(yòu)完全不(bù)同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注(zhù)重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为中国国(guó)粹，中国(guó)戏(xì)曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾(qián)隆五(wǔ)十(shí)五年（1790年）起，原(yuán)在(zài)南方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽(huī)班陆(lù)续进入北京(jīng)，他们与来自(zì)湖北的(de)汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目(mù)、曲(qū)调和表演方法(fǎ)，吸收了(le)一些地方民间曲(qū)调(diào)，通过不断的交流、融(róng)合，最终(zhōng)形成(chéng)京(jīng)剧。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后在清(qīng)朝宫廷(tíng)内开(kāi)始快(kuài)速发展，直(zhí)至(zhì)民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为(wèi)中(zhōng)心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列(liè)入“人类非物质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化(huà)妆，比(bǐ)较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏(xì)曲艺术家们(men)在长期艺术实(shí)践中，对生(shēng)活现象的观察(chá)、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了(le)一整套完整的(de)艺术(shù)手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当(dāng)之一，是京剧和某些地(dì)方戏中净的别(bié)称(chēng)）所(suǒ)戴面(miàn)具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉、唐的(de)代面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏(xì)曲形成之后，脸谱(pǔ)与面(miàn)具仍然交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西(xī)藏(cáng)的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是加(jiā)官、财神、魁(kuí)星、土地、雷(léi)公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式的由简(jiǎn)至繁，可(kě)以看出中(zhōng)国戏曲(qū)累递发展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一样，是和演员一(yī)起(qǐ)出现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有二(èr)百(bǎi)余年的历(lì)史，但与其他(tā)戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸谱在中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)脸谱中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意和夸(kuā)张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为(wèi)图案美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思(àn)勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的(de)鼻(bí)窝(wō)、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸(liǎn)谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹(wén)”的高(gāo)低曲直(zhí)来(lái)反映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案象征(zhēng)人物性(xìng)格。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)具有(yǒu)民族特色(sè)的一(yī)种(zhǒng)特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历(lì)史(shǐ)人物或某一种(zhǒng)类型(xíng)的人物都有一(yī)种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源，一(yī)般的说法是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性格、性(xìng)情或(huò)某种特殊(shū)类(lèi)型的人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义(yì)烈(liè)，如关(guān)羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪(háo)暴躁的(de)人物，如窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白色(sè)的(de)脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的(de)色画方法，基(jī)本上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的(de)五官部(bù)位和面部的纹(wén)理，用夸张的(de)手法表现剧中人的性(xìng)格、心(xīn)理和生理上的特征，以此来(lái)为整(zhěng)个(gè)戏剧的(de)情节服(fú)务(wù)，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本(běn)身就逐(zhú)渐成为(wèi)一种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面部为表现(xiàn)手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百度(dù)百科-京剧

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